Photos de Massimiliano Mascagni

łukasz boratyński

Cendrillon

PRIX DE LA MEILLEURE NOUVEAUTÉ
Prix Eolo 2022 (Italie)

PRIX DU MEILLEUR ACTEUR
35e Festival international de théâtre VALISE - Lomza (Pologne)

GRAND PRIX du MEILLEUR SPECTACLE
PRIX DU MEILLEUR METTEUR EN SCÈNE
PRIX DES MEILLEURS ACTEURS
29e Festival international de théâtre pour enfants 2022 Subotica (Serbie)

PRIX DE PRODUCTION
BandoToscana Terra Accogliente 2020 by RAT (Tuscan Artistic Residencies)

Show tout public recommandé à partir de 5 ans

Mise en scène, dramaturgie, chorégraphie Luana Gramegna
Scènes, lumières, costumes, masques et marionnettes Francesco Givone
Projet sonore et musique originale Stefano Ciardi
Avec Gianluca Gabriele, Amalia Ruocco, Enrica Zampetti
Collaboration pour les scènes, les masques et les marionnettes Alessia Castellano Collaboration pour la dramaturgie Daria Menichetti Conception des costumes Rachele Ceccotti Direction technique Alberto Bartolini - Service Officina Teatro masques et marionnettes Alessia Castellano
Collaboration à la dramaturgie Daria Menichetti
Conception des costumes Rachele Ceccotti
Direction technique Alberto Bartolini - Service Officina Teatro
Chef de projet Enrica Zampetti

Production Zaches Teatro
avec le soutien du MIC, de la Regione Toscana, du Teatro Fonderia Leopolda di Follonica
et du Giallo Mare Minimal Teatro.

en collaboration avec
Fondazione Teatro Metastasio, Fondazione Toscana Spettacolo onlus,
Centro di Produzione della Danza Virgilio Sieni

résidences artistiques à
Teatro Fonderia Leopolda, Officine della Cultura, Kanterstrasse, Murmuris,
Kinkaleri, Teatro Caos

Zaches Teatro plonge dans l'univers du célèbre conte de fées Cendrillon pour construire le dernier spectacle de la Trilogie des contes de fées, qui comprend également Pinocchio et le Petit Chaperon rouge.

Cette Trilogie n'est pas seulement une série de trois spectacles, mais un projet plus large et plus irrégulier à travers lequel la Compagnie donne vie à des projets créatifs et éducatifs parallèles qui alimentent les spectacles eux-mêmes. L'objectif est d'explorer le monde des contes de fées et des récits de la tradition orale avec l'intention de remonter le plus loin possible dans le temps, pour découvrir les détails qui ont été peu à peu édulcorés, oubliés ou effacés par les versions plus récentes. La société moderne a oublié ses racines et les contes de fées représentent les derniers fragments de ce monde oublié. Reconstruire ses racines, c'est retrouver son identité, qui s'avère appartenir à un bassin beaucoup plus large que ce que l'on a l'habitude de penser, un vaste espace qui dépasse les frontières des États-nations d'aujourd'hui.

Des cendres à la cour, Cendrillon est une héroïne aux mille visages, auteur de son propre destin. Devenue une référence extrêmement populaire dans notre culture, elle symbolise de plus en plus la rédemption des opprimés.
Conte de fées très répandu, dont il existe plus de trois cents variantes dans le monde, Cendrillon est peut-être l'un des plus anciens contes de fées de la planète. Dans ce kaléidoscope de visages de contes de fées, il semble toutefois presque impossible de déterminer quelle est la "vraie Cendrillon".

Dans notre recherche et reconstruction sur Cendrillon, nous avons décidé de nous concentrer sur l'étude des versions orales les plus anciennes et de deux versions littéraires : celle des frères Grimm et celle de La Gatta Cenerentola de Basile.

La scène, à la fois réaliste et symbolique, est occupée par un grand foyer plein de fumée et de suie :
un espace nu, cendré, plein de charbon, habité par de petits esprits, les Cendrillons, à travers lesquels l'histoire de Cendrillon est racontée.
Mais plus qu'une histoire sur la recherche du prince charmant, Cendrillon de Zaches Teatro est un conte de fées initiatique dans lequel le difficile chemin vers la maturité passe par le détachement du passé.

Recluse dans son monde intérieur, Cendrillon préfère évoluer sous la cendre, dans la solitude, presque invisible, au milieu de la suie d'une vie apparemment éteinte, acceptant patiemment toutes les punitions infligées par sa marâtre et ses demi-sœurs.
Mais en elle brûle la braise cachée du désir d'une existence tout à fait différente.
Peu à peu, Cendrillon prend de l'assurance et du courage, apprend à faire face à l'adversité et n'a plus peur de s'opposer à ses bourreaux, qui sont de plus en plus désarmés et impuissants. C'est la force intérieure de Cendrillon qui la rachètera.
En utilisant le théâtre d'objets, la danse, le mouvement expressif, la musique originale et les langages du théâtre de figures, les corps des interprètes donnent vie aux personnages de l'histoire dans un spectacle tourbillonnant et inventif, animé par d'étranges présences entre drôlerie et grotesque, avec un fort impact visuel.

La manipulation devient danse et la danse évoque la présence ancienne du rite initiatique sous les cendres du conte de fées.